RESUMEN DE TESIS DOCTORAL VARIACIONES SOBRE LA BYE HOUSE DE JOHN HEJDUK El objeto de estudio del trabajo titulado Variaciones sobre la Bye House de John Hejduk es la casa Wall House 2; proyectada entre 1972 y 1974 para la ciudad de Ridgefield, en Connecticut (U.S.A), y construida sobre el a–o 2000 en la ciudad de Groningen, en Holanda. Se desarrolla un primer trabajo de recopilaci—n de datos referidos exclusivamente a la casa que se exponen en la tesis doctoral. Se dedican dos cap’tulos para analizar la Wall House a partir del material publicado en Mask of Medusa1 y Five Architects2. Los cap’tulos de la tesis se titulan ÒPresentaci—n de la Wall House 2 (Bye House) de John HejdukÓ y ÒUna visita a la Wall House 2 de papelÓ. En estos dos apartados, se pone en orden la informaci—n sobre la Wall House y se realiza una primera exploraci—n a partir exclusivamente del material recopilado. En Mask of Medusa, se encuentran publicados los planos de la casa, dibujos en torno al proyecto, fotograf’as de las maquetas, y textos en los que el propio autor se refiere a la casa. En Five Architects, Manfredo Tafuri escribe sobre la obra de Hejduk. Junto a otros proyectos se presenta la Wall House con planos y algunos dibujos previos. En estos dos primeros cap’tulos la casa, de papel, es visitada a travŽs de los libros donde aparece el proyecto. En el cap’tulo tercero, ÒUna visita a la Wall House 2 construida en GroningenÓ, se describe la visita a la casa construida en Holanda. En este cap’tulo se desarrolla una descripci—n a partir del recuerdo de la visita al edificio: al acercarse a la entrada, al acceder por la puerta, al subir las escaleras y recorrer el corredor, al entrar a cada una de sus salas subiendo y bajando la escalera de caracol, al introducirse en el estudio y al bajar la escalera para salir por la puerta por la que se ha entrado. En este cap’tulo la visita se concibe a partir del recuerdo de una experiencia en la casa. Se comparan las explicaciones sobre la experiencia en su interior con algunas explicaciones que Hejduk da sobre la experiencia arquitect—nica. Se considera que la casa surge de un proyecto y desde un proceso de investigaci—n que la origina. Para la tesis se recopilan documentos que no solo van a tener en cuenta los materiales de trabajo que se refieren a la Wall House propiamente, sino que tambiŽn se tienen en cuenta otros proyectos de John Hejduk3 y otros proyectos de otros arquitectos relacionados con Hejduk. En el cap’tulo 4, titulado ÒLa Wall House 2 como instrumento musicalÓ, se compara el proyecto de la Wall House con algunos dibujos sobre instrumentos musicales que Hejduk plantea a los estudiantes de la Escuela de Arquitectura de New York. La comparaci—n surge de lo que Hejduk escribe sobre la espiritualidad de la mœsica en relaci—n con la casa, Òcreo que en forma de un instrumento musicalÓ4. El cap’tulo parte de las interpretaciones sobre mœsica que surgen viendo los dibujos de los estudiantes de la Cooper Union. En este cap’tulo se introduce la concepci—n de la casa como un instrumento musical. Es, en parte, un pr—logo al planteamiento de la tesis doctoral, es un preludio a la exposici—n, donde la Wall House empieza a presentarse desde la particularidad de la casa al compararla con la mœsica. El cap’tulo siguiente analiza las relaciones que vinculan el proceso de la transformaci—n de un cuadrado, sobre el cual se fundamenta la casa, con otros proyectos anteriores, como son las Texas Houses, las Diamond Houses y otras Wall Houses. En este cap’tulo se plantea un recorrido en torno a algunos proyectos de Hejduk a partir de los cuales se interpreta el proceso de formalizaci—n de la Wall House. Como precedente se estudia el Dag Hammarskjold Memorial, un proyecto de Hejduk que se relaciona con Les Maisons en SŽrie pour Artisans5 proyectado por Le Corbusier en 1924 y que se filtra como propuesta precursora, casi 50 a–os antes de la tesis expuesta por Hejduk sobre la transformaci—n del cuadrado. No obstante, la tesis sobre el cuadrado no s—lo se encuentra en el proceso de formalizaci—n de la casa sino que adem‡s establece una posibilidad para interpretar la propuesta desde el sentido del interior y el exterior de la casa, ya que en base al proceso de la transformaci—n del cuadrado se entiende que el interior de la casa queda al exterior. Es por ello que se alude al interior de la casa en relaci—n con el trabajo que Hejduk plantea a los estudiantes de la Cooper Union sobre la caja de puros. Se estudia la casa desde conceptos tales como la privacidad y la intimidad, y para explicar esta relaci—n se comentan algunas pel’culas del director de cine Michael Haneke, la pel’cula Blow Up de Michelangelo Antonioni y los textos que Hejduk escribe sobre el sentido de un misterio cuando es descubierto. El œltimo cap’tulo, ÒLa Casa para el Habitante que se Neg— a Participar y la Wall House 2Ó, es una continuaci—n del anterior cap’tulo. Son interpretaciones de proyectos de Hejduk a partir de lo escrito. Como colof—n, el proyecto Still life museum/museum for still life, proyectado por Hejduk, concibe una manera de concluir la tesis a partir de un proyecto realizado veinte a–os despuŽs de la Wall House 2. Adem‡s se presenta la Wall House como una propuesta que es capaz de articularse con otros proyectos posteriores de Hejduk, y a su vez estos proyectos posteriores permiten otra interpretaci—n de la Wall House. Un anejo recopila dos textos escritos y publicados6 durante la realizaci—n de esta tesis doctoral. Se titula Òde Le Corbusier a John Hejduk o de John Hejduk a Le CorbusierÓ. En este texto se analiza la obra de Hejduk como base para estudiar a su vez la obra de Le Corbusier. 1 La publicaci—n Mask of Medusa es una fuente de datos imprescindible para esta tesis doctoral. Adem‡s de la Wall House, en ella hay publicadas numerosas propuestas realizadas por Hejduk entre el periodo de tiempo que va desde 1947 hasta 1983. La publicaci—n se divide en siete periodos. En un primer periodo, desde 1947 hasta 1954, el Frame 1, son 15 los proyectos publicados. Entre 1954 y 1963, el Frame 2, 19. Entre 1963 y 1967, el Frame 3, 3. Entre 1968 y 1974, el Frame 4, 21. Entre 1974 y 1979, el Frame 5, 10. Y entre 1979 y 1983, el Frame 7, 9. En total son 77 las propuestas realizadas por Hejduk entre el periodo de tiempo que va desde 1947 hasta 1983. J. Hejduk, Mask of medusa. Works 1947-1983, Rizzoli, New York 1985. 2 En Five Architects, la obra de Hejduk se reœne entorno a la obra de los arquitectos Peter Eisenman, Richard Meier, Michael Graves y Charles Gwathmey. M. Tafuri, Five architects N.Y., Roma, 1976, Officina. 3 Cabe citar, por el momento, las Texas Houses y las Diamond Houses que Hejduk proyecta entre principios de los a–os cincuenta y finales de los a–os sesenta. Se encuentran publicadas en J. Hejduk, Mask of medusa. Works 1947-1983, cit., pp.222-251. 4 J. Hejduk, Dos conferencias, cit., p. 18. 5 El proyecto se encuentra publicado en Le Corbusier et Pierre Jeanneret, Îuvre complte 1910-29, Ed.dÕArchitecture Girsberger, Zurich, 1934. p.54. 6 C. Barber‡, Sobre una experiencia de John Hejduk en la casa La Roche, Massilia 2003, Associaci— dÕidees, Sant Cugat del Valls 2004. y C. Barber‡, Un dibujo de John Hejduk sobre La Tourette y la transformaci—n de un cuadrado, Massilia, 2005. Annuaire dÕetudes corbuseennes, Col.legi Oficial dÕArquitectes de Catalunya, Barcelona, 2005, pp. 210-221. --------------- ---------------------------------------- --------------- ----------------------------------------