VLC arquitectura. Research Journal - Vol. 03, núm. 1 (2016)https://riunet.upv.es:443/handle/10251/706522024-03-28T14:12:43Z2024-03-28T14:12:43ZReseña: Josep Maria Sostres. Centenario. Daniel
García-Escudero y Berta Bardí i Milà
(compiladores)Marzá, Fernandohttps://riunet.upv.es:443/handle/10251/707182023-11-21T11:51:49Z2016-09-30T06:49:20ZReseña: Josep Maria Sostres. Centenario. Daniel
García-Escudero y Berta Bardí i Milà
(compiladores)
Marzá, Fernando
2016-09-30T06:49:20ZUrban planning by Alejandro de la Sota in the Spanish colonisation: La BazanaCabecera Soriano, Rubénhttps://riunet.upv.es:443/handle/10251/706782023-11-21T11:51:49Z2016-09-29T13:14:24ZUrban planning by Alejandro de la Sota in the Spanish colonisation: La Bazana
Cabecera Soriano, Rubén
[EN] La guerra civil española provocó una paralización en el incipiente desarrollo de la teoría
urbanística, especialmente en el ámbito rural, que había comenzado a gestarse en la etapa finisecular del
XIX, principalmente en Europa y Estados Unidos. La necesidad de desarrollar con urgencia un proceso de
colonización interior en las regiones españolas más desfavorecidas se resolvió en favor de las teorías de
concentración auspiciadas por José Tamés frente a la disgregación colonística defendida por Víctor D’Ors.
El sistema diseñado por Tamés -Jefe del Servicio de Arquitectura del Instituto Nacional de Colonización
(INC)- generó pequeños núcleos poblacionales distribuidos por los territorios colonizados por el INC,
cuyos proyectos fueron desarrollados por un nutrido grupo de arquitectos que conformaron un auténtico
laboratorio arquitectónico y urbanístico. Alejandro de la Sota fue uno de esos arquitectos y su obra para el
INC nos deja la impronta de un urbanismo que bien podría hoy en día ocupar la portada de cualquier revista
especializada. En La Bazana (1954, Badajoz) De la Sota combina con maestría los criterios impuestos desde
el INC con su singular interpretación del territorio, del paisaje, del emplazamiento, del soleamiento y de las
formas de vida de los colonos.; [EN] The Spanish civil war caused the emerging development of the urban theory to come to a standstill, especially in the rural areas which had began to appear at the end of the XIX century, mainly in Europe and the United states. The need to urgently develop a process of interior colonisation in the most disadvantaged areas was solved in favour of the theories of concentration supported by José Tamés facing the colonist disintegration defended by Víctor D’Ors. The system disguised by Tamés –head of the Service of Architecture of the National Institution of Colonisation (NIC)– created population centres distributed throughout the territories colonised by the NIC, whose projects were developed by a large number of architects that formed a genuine architectural and urban laboratory. Alejandro de la Sota was one of these architects and his work for the NIC leaves us with an imprint of an urban planning which could very well be seen on any front cover of a specialised journal. In La Bazana (1954, Badajoz) De la Sota combines with mastery the criteria imposed by the NIC with his unique interpretation of the territory, the landscape, the site, sun exposure and the way the colonists lived.
2016-09-29T13:14:24ZMies en Bruselas 1934. Síntesis de una arqutiectura expositiva no construidaLizondo Sevilla, LauraSantatecla Fayos, JoséSalvador Luján, Nuriahttps://riunet.upv.es:443/handle/10251/706772023-11-21T11:51:49Z2016-09-29T13:03:15ZMies en Bruselas 1934. Síntesis de una arqutiectura expositiva no construida
Lizondo Sevilla, Laura; Santatecla Fayos, José; Salvador Luján, Nuria
[EN] The article delves into the complex world of exhibition architectures, those whose destiny is reduced to be mounted, exposed and dismantled in a short period of time. A process that allows a quick experience of architecture, bounded in time, and whose experimentation gives rise to the birth of new concepts. The text focuses on the German Pavilion designed by Mies van der Rohe for the Brussels World’s Fair of 1934, his only unbuilt ephemeral architecture due to the political uniqueness of the moment. Now, criticism and the archive allow us to reinterpret its contribution to the history of architecture.; [ES] El artículo se adentra en el complejo mundo de las arquitecturas expositivas, aquellas cuyo
destino se reduce a ser montadas, expuestas y desmontadas en un corto período de tiempo. Un proceso
que permite una rápida vivencia de la arquitectura, acotada en el tiempo, y cuya experimentación da pie
al alumbramiento de nuevos conceptos. El texto se centra en el Pabellón Alemán diseñado por Mies van
der Rohe para la Feria Mundial de Bruselas de 1934, su única arquitectura efímera no construida dada la
singularidad política del momento. Ahora, la crítica y el archivo nos permiten reinterpretar su aportación a la
historia de la arquitectura
2016-09-29T13:03:15ZFrom the Collages and Glass Models of Oteiza to the Concrete of Sáenz de OízaLópez-Bahut, Emmahttps://riunet.upv.es:443/handle/10251/706662023-11-21T11:51:49Z2016-09-29T12:50:47ZFrom the Collages and Glass Models of Oteiza to the Concrete of Sáenz de Oíza
López-Bahut, Emma
[EN] The Jorge Oteiza Foundation Museum in Alzuza (Navarra, Spain) was designed by the architect Francisco Javier Sáenz de Oíza, with the sculptor Jorge Oteiza intervening in the architectural decisions at particular moments. The building marked the conclusion of a series of collaborations between them, beginning in the early 1950s, marked by an intense convergence between art and architecture. The building contains and interacts with the artistic works in a powerful way, but at the same time with great care and awareness, demonstrating the extent to which Sáenz de Oíza understood the sculptural work of Oteiza. This article explores the connection between the museum (2003) and the artistic experiments of the sculptor in pieces called “Light Wall” (1956), made using glass models and collages whose main references are the Suprematist paintings of Malevich. Sáenz de Oíza made use of Oteiza’s artistic concept, which took shape in the fabric of the architecture. Le Corbusier’s chapel in Ronchamp serves as a bridge between their ideas, a reference found in Oteiza’s sculptural experiments and in his text Experimental Proposal (1957) and in the architecture proposed by Sáenz de Oíza for the museum; [ES] La Fundación Museo Jorge Oteiza en Alzuza (Navarra, España) es obra del arquitecto Francisco
Javier Sáenz de Oíza en la que, en ciertos momentos, el escultor Jorge Oteiza intervino en las decisiones
arquitectónicas. Este edificio concluye una serie de colaboraciones entre ambos, que se iniciaron en los
primeros años cincuenta, en las que arte y arquitectura confluyen con gran intensidad. El contenedor
arquitectónico acoge e interacciona con las piezas artísticas de una forma potente, pero, al mismo tiempo,
con gran cuidado y una consciente intención que demuestran cómo Sáenz de Oíza comprendía la obra
escultórica de Oteiza. En el artículo se establece la conexión entre el Museo (2003) y los experimentos
plásticos del escultor en su piezas denominadas “Pared luz” (1956), realizadas mediante maquetas de vidrio
y collages y que tienen como referencia las pinturas suprematistas de Malévich. Sáenz de Oíza recurre
a este concepto plástico de Oteiza que toma cuerpo en la propia materialidad de la arquitectura. Como
puente entre las ideas de ambos se establece la Capilla de Ronchamp de Le Corbusier, referencia tanto en
los experimentos escultóricos oteizianos y su texto Propósito Experimental (1957) como en la arquitectura
propuesta por Sáenz de Oíza para el Museo.
2016-09-29T12:50:47ZCASTonCAST: Architectural freeform shapes from precast stackable componentsEnrique, LluisCepaitis, PovilasOrdoñez, DiegoPiles, Carloshttps://riunet.upv.es:443/handle/10251/706652023-11-21T11:51:49Z2016-09-29T12:47:19ZCASTonCAST: Architectural freeform shapes from precast stackable components
Enrique, Lluis; Cepaitis, Povilas; Ordoñez, Diego; Piles, Carlos
[EN] This article introduces the CASTonCAST system for the design and production of architectural freeform shapes from precast stackable components. This system is composed of two complementary parts: a novel manufacturing technique of precast stackable building components and a new geometric method for the design of freeform shapes by means of stackable solid tiles. This paper describes both parts of the system by means of physical prototypes and geometric studies.
Guardar / Salir Siguiente >; [ES] Este artículo presenta el sistema CASTonCAST para el diseño y la producción de superficies
arquitectónicas complejas a partir de componentes prefabricados apilables. Este sistema está compuesto
por dos partes complementarias: una innovadora técnica de fabricación de componentes prefabricados
apilables y un nuevo método geométrico para el diseño de superficies complejas a partir de baldosas sólidas
apilables. Este trabajo describe las dos partes del sistema mediante prototipos físicos y estudios geométricos
2016-09-29T12:47:19Z