Un "retrato del Canónigo Liñán" del pintor valenciano decimonónico Miguel Pou. Estudio historiográfico, formal y análisis técnico en su proceso de restauración

Abstract

[ES] En el presente Trabajo Final de Máster se lleva a término un estudio alrededor de una pintura sobre lienzo con la representación del retrato del canónigo Mariano Liñán y Morelló (Valencia, 1769-1844). La obra, acerca de la cual existía un profundo desconocimiento, había sido en alguna ocasión atribuída a la misma producción de Vicente López (Valencia, 1772-Madrid, 1850), dado que reproduce con magistral maestría el retrato autógrafo que actualmente se conserva en el Museo Lázaro Galdiano de Madrid y que está documentado en 1835. En esta ocasión aparece el retratado con vestiduras sacerdotales propias del que fuese rector de la parroquia donde se conserva y ostentando como una de sus mayores condecoraciones la Cruz de Caballero de la Orden de Carlos III. La finalidad del presente trabajo ha sido expertizar la obra en vistas a tratar de esclarecer su autoría que, finalmente, fue descubierta durante el proceso de limpieza con la aparición autógrafa de su autor: Miquel Pou; un destacado seguidor del estilo del pintor de cámara de Fernando VII. La figura de Liñán es de capital importancia para comprender ciertos aspectos de la vida religiosa, política y social de la Valencia de su tiempo y, en especial, como comitente a través de su testamentería de la llegada del agua potable a la ciudad de Valencia. Al margen de las cuestiones historiográficas y de estudio estilístico de la obra se ha llevado a término un análisis de los materiales constitutivos de la obra. Estos parámetros se han realizado a través de diferentes sistemas de prospección para la elaboración de un diagnóstico que permitiese un conocimiento puntual de la pintura en su estado de conservación, incluyendo dentro de éstos el estudio de la enmarcación, contemporánea a la obra, y de notable interés documental por la inscripción que aparece en su margen inferior, así como por la calidad de su manufactura. La obra presenta un relativo buen estado de conservación, si bien cabría definir de entrada tres de sus principales deficiencias: la aparición en algunas zonas de grietas prematuras en la película pictórica como consecuencia de un defecto de técnica, la desestabilización de la planitud del soporte textil como consecuencia del desajuste del tensado perimetral, así como la sedimentación de suciedad y oxidación de barnices. La obra se ha intervenido dentro del programa de rehabilitación integral de la Sacristía de la Parroquia de San Nicolás y Pedro mártir de Verona, formado por parte del equipo de restauradores del IRP a través de las prácticas de empresa de la UPV.

[EN] In this Master's tesis, a study is developed focusing on a painting on canvas with the representation of the portrait of Canon Mariano Liñan y Morelló (Valencia, 1769-1844). The artwork, about which there was a profound lack of knowledge, had once been attributed to the same production of Vicente López (Valencia, 1772-Madrid, 1850), since he reproduced with masterly skill the autograph portrait currently preserved in the Lázaro Galdiano Museum in Madrid and which is documented in 1835. In this case, the portrayed appears with priestly vestments typical of the one who was rector of the parish where artwork is preserved and he is holding the Knight¿s Cross of the Order of Carlos III as one of his greatest decorations. The purpose of this study has been to expertize the painting with a view to trying to clarify its authorship, which was finally discovered during the cleaning process with the autograph appearance of its author: Miquel Pou; an outstanding follower of the style of the court painter of Fernando VII. The figure of Liñán is of major importance to understand certain aspects of the religious, political and social life of the Valencia of his time and, in particular, as the representee who, through his will, commissioned the arrival of drinking water to the city of Valencia. Apart from the historiographical questions and the stylistic study of the artwork, an analysis of the constitutive materials of the painting has been completed. These parameters were determined by means of different survey systems in order to establish a diagnosis that would allow a precise knowledge of the painting in its state of conservation, including a study of the framing, which is contemporary to the artwork, and of remarkable documentary interest to the inscription that appears on the lower margin, as well as for the quality of its manufacture. The artwork is in a relatively good state of preservation, although three of its main deficiencies could be defined from the outset: the appearance in some areas of early shrinkage cracks in the pictorial film as a result of a technical defect, the destabilization of the flatness of the textile support as a consequence of the imbalance of the perimeter tensioning, as well as the sedimentation of dirt and oxidation of varnishes. The work has been intervened as part of the integral rehabilitation program of the Sacristy of the Parish of San Nicolás and Pedro Mártir de Verona, formed by the team of restorers of the IRP through the company interships of the UPV.