Supergraphics. Sea Ranch y la autenticidad Proto-Pop

Abstract

[EN] The end of the works of the Condominium I in 1965 supposes the conclusion of a Californian model of domesticity that goes a step further in its relation with the inhabitant through a last process of non tangible transformation of the space. To do this, Charles Moore, accompanied by William Turnbull and making his own home a training camp, goes in search of the authentic; an immersion in the perceptual possibilities provided by the pictorial, de-scaled or encrypted modification of spaces capable of being reread in surprising codes.

The groundbreaking approach to the later Supergraphics takes shape at the facilities of the Moonraker Recreation Center thanks to the multidisciplinary collaboration of Lawrence Halprin and Barbara Stauffacher. There is a unique language and plastic daring here in a strange limbo, prior to the pictorial explosion of the posterous years that form a delicate and astonishing balance, definitely proto-Pop.

[ES] El fin de las obras del Condominio I en 1965 supone la conclusión de un modelo de domesticidad californiana que da un paso más en su relación con el habitante a través de un último proceso de transformación no tangible del espacio. Para ello, Charles Moore, acompañado de William Turnbull y haciendo de su propia vivienda un campo de entrenamiento, se adentra en la búsqueda de lo auténtico; una inmersión en las posibilidades perceptivas proporcionadas por la modificación pictórica, desescalada o cifrada, de espacios capaces de ser releídos en claves sorprendentes.La pionera aproximación a los posteriormente denominados Supergraphics, toma forma en las instalaciones del Moonraker Recreation Center gracias a la multidisciplinar colaboración de Lawrence Halprin y Barbara Stauffacher. Conviven aquí lenguaje único y atrevimiento plástico en un limbo extraño, previo al estallido pictórico de los años posteriores que dan forma a un delicado y asombroso equilibrio, definitivamente proto-Pop.