Álbum familiar, reticencias y memoria.Una experimentación personal a cerca de la expresividad del mezzotinto en el libro de artista

Abstract

[EN] This TFG intends to investigate and experiment with the capacities and expressive characteristics of the Mezzotinto technique and the procedures that compose and surround it, as well as its use within a personal artistic discourse, inserted into te languages of contemporary graphics.

I am interested in Printmaking as a field of experimentation, due to its processual nature, which allows me to work and reflect on the process of creating an image. I am not interested in the conceptions of printmaking as a means of reproducing other works, nor as a dependent or subsidiary technique of other artistic means of expression. Focusing my work on a single procedure is not due to a conception of printmaking as a universe of isolated drawers, thus I mean to experiment with blending in the Mezzotinto with other traditional methods, such as aquatint, etching, drypoint or even intaglio, as well as with some others of a more experimental nature: photogravure or sugar aquatint. However, te experimentation search regarding the direct process of image creation, Mezzotinto s own procedure, is the work s supporting element and therefore this procedure must be te center of the resulting creation.

The interest in the Mezzotinto procedure arouse during my Erasmus scholarship in Porto last year, where I took an introductory course in chalcographic engraving, whose exercises were simple for me to perform because I was able to handle with some ease its techniques and procedures. This, along with free access to the studio, led me to experiment with techniques I had not worked with before. I made a single engraving with Mezzotinto, which result was a very photorealistic image. I liked that exercise because it helped me to know and start handling the procedure. Seeing the result I wondered if that same technique could be used to get more expressive results according to other languages I felt more comfortable with. This was the germ that would lead me to desire experimenting with Mezzotinto s own processes.

The choice of the printmaking field forces us to previously delimit what we understand as such. I have decided to stick to the concept of printmaking drawn from An essay on printmaking (late 20th century) ; in which Juan Martínez Moro defends the use of the term Graphic, printed and serialized work ;. Far from being a truism, this term sets the margins of our experimentation field, narrowing down the work field to those procedures that allow a serial reproduction.

As it was said at the beginning, the objective of this paper is the experimentation about the expressive capacities of the Mezzotinto technique and its procedures. Aiming at that, I am interested in working with the creation of images that ride in the ambiguous universo between the images we call abstract and figurative calls, given that from the dialogue between these two languages, theorically antagonistic, extremely suggestive images are born.

[ES] En mi Trabajo Final de Grado pretendo investigar y experimentar acerca de las capacidades y características expresivas de la técnica del Mezzotinto y los procedimientos que la componen y rodean, así como de su uso dentro de un discurso artístico personal, inserto dentro de los lenguajes de la gráfica contemporánea.

Me interesa el Grabado como campo de experimentación, debido a su carácter procesual, el cual me permite trabajar y reflexionar acerca del proceso de creación de una imagen. No me interesan las concepciones del grabado como medio de reproducción de otras obras, ni como técnica dependiente o subsidiaria de otros medios artísticos de expresión. Mi decisión de centrar mi trabajo en un solo procedimiento, no se debe a una concepción del grabado como un universo de cajones estancos, por ello pretendo experimentar con la mezcla de la manera negra con otros procedimientos tradicionales como el aguatinta, aguafuerte, la punta seca o incluso la talla dulce, así como con otras de carácter más experimental como el fotograbado o el aguatinta al azúcar. No obstante, la búsqueda de la experimentación a cerca de proceso directo de creación de la imagen, propio del Mezzotinto, es el elemento vertebrador del trabajo, y por lo tanto dicho procedimiento debe ser el centro de la obra resultante.

El interés por el procedimiento del Mezzotinto surgió durante mi estancia Erasmus en Porto, el pasado año, donde cursé una asignatura de iniciación al grabado calcográfico, cuyos ejercicios me resultaban muy sencillos de realizar debido a que manejaba con cierta soltura las técnicas y procedimientos impartidos. Esto junto con el acceso libre a los talleres me llevó a experimentar con técnicas con las que no había trabajado hasta entonces. Realicé un único grabado con Mezzotinto, el resultado fue una imagen muy fotorrealista, aquel ejercicio me gustó porque me había servido para conocer y empezar a manejar el procedimiento, pero viendo el resultado, me preguntaba si esa misma técnica podría utilizarla para conseguir resultados más expresivos y acordes con otros lenguajes con los que yo me sentía más cómodo. Este fue el germen que me llevaría a querer experimentar con los procesos propios del Mezzotinto.

La elección del campo del Grabado, nos obliga a acotar previamente lo que entendemos como tal. Yo he decidido atenerme a la concepción del grabado extraída de Un ensayo sobre el grabado (a finales del siglo XX) donde Juan Martínez Moro defiende el uso del término Obra gráfica, impresa y seriada . Lejos de ser una obviedad, este término nos delimita los márgenes del campo de nuestra experimentación, acotando el campo de trabajo a aquellos procedimientos que permiten una reproducción en serie.

Como decíamos al principio, el objetivo del presente trabajo es la experimentación a cerca de las capacidades expresivas de la técnica del Mezzotinto y sus procedimientos. Para ello me interesa trabajar con la creación de imágenes que cabalgan en el ambiguo universo existente entre las imágenes que denominamos abstractas y las llamadas figurativas, debido a que del dialogo entre estos dos lenguajes, en teoría antagónicos, nacen imágenes extremadamente sugerentes