Tradición constructiva y diseño contemporáneo en la obra de Rafael Tamarit

[ES] La arquitectura valenciana de la década de 1960 constituye un capítulo esencial en la modernidad española. En este contexto, Rafael Tamarit Pitarch (Valencia, 1939) desempeñó un papel central, tanto por su producción arquitectónica como por su labor docente y su proyección internacional. Formado en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, bajo la influencia de maestros como Alejandro de la Sota y Julio Cano Lasso, desarrolló una visión marcada por la adaptación al cambio, la experimentación formal y la sensibilidad hacia el contexto mediterráneo. Su incorporación a la docencia en la Escuela de Arquitectura de Valencia, donde fue mentor de varias generaciones de arquitectos —entre ellos Santiago Calatrava—, consolidó su influencia en el panorama valenciano. Tamarit revolucionó la arquitectura comercial de la ciudad y se ganó la confianza del empresariado local, en especial de la familia Lladró, referente de la porcelana valenciana, que confió en él para la proyección internacional de su marca. Entre sus obras destacan la Casa Tamarit Maximino (1966, Náquera) y el Edificio Hermanos Lladró (1965–1966, Tavernes Blanques), ambas incluidas en el registro DOCOMOMO Ibérico. Este trabajo propone un análisis comparativo de sus obras más emblemáticas mostrando cómo la modernidad valenciana de los años sesenta fue un proceso plural y adaptativo, en el que tradición, innovación y contexto se entrelazaron en un lenguaje propio.

[EN] Valencian architecture of the 1960s represents a pivotal chapter in Spanish modernity. Within this context, Rafael Tamarit Pitarch (Valencia, 1939) played a central role, both through his architectural output and his contributions to teaching and international projection. Trained at the Higher Technical School of Architecture in Madrid, under the influence of masters such as Alejandro de la Sota and Julio Cano Lasso, Tamarit developed a vision shaped by adaptability, formal experimentation, and sensitivity to the Mediterranean context. His incorporation into the teaching staff at the School of Architecture in Valencia—where he mentored several generations of architects, including Santiago Calatrava—solidified his influence on the Valencian architectural landscape. Tamarit transformed the city’s commercial architecture and earned the trust of the local business community, particularly the Lladró family, a benchmark in Valencian porcelain, who entrusted him with the international projection of their brand. Among his most notable works are the Casa Tamarit Maximino (1966, Náquera) and the Hermanos Lladró Building (1965–1966, Tavernes Blanques), both listed in the DOCOMOMO Ibérico registry. This study proposes a comparative analysis of his most emblematic projects, demonstrating how Valencian modernity in the 1960s was a plural and adaptive process, where tradition, innovation, and context intertwined to form a distinctive architectural language.