Pintura contemporánea: la construcción del objeto formalista desde una perspectiva irónica

Abstract

In this work I present a series of works that try to collect the concepts emerged from the formalist painting understood as an object, focusing on the most basic and direct parameters –the visual ones-­‐ of an artistic work, but providing an ironic view to rewiew the tensions that arise in the relationship between work and viewer generated by the desire for construction of meaning against a formalistic work. Herein described, on the one hand, the basics of my work: the intentions, the forms and modes of configuration of the works, the relationships established at the semantic level and use I make of images. Moreover, this paper contextualize my work in relation to the artistic movements which since the mid-­‐twentieth century have focused on the physical properties of the art object as a starting point for his work as from the Post-­‐painterly Abstraction has tended to the conception of painting as object and the subsequent extension of its limits to the three-­‐dimensional.

En este trabajo presento una serie de obras que trata de recoger los conceptos surgidos de la pintura formalista entendida como objeto, centrándose en los parámetros mas básicos y directos de la obra artística –los visuales-­‐, pero aportando un punto de vista irónico con tal de revisar las tensiones que surgen en la relación entre obra y espectador generadas por el deseo de construcción del significado frente a una obra formalista. En esta memoria se describen, por una parte, los conceptos básicos de mi obra: las intenciones de mi trabajo, las formas y los modos de configuración de las obras, las relaciones que se establecen a nivel semántico en mis obras y el uso que se hace de las imágenes en ellas. Por otra parte, en este documento contextualizo mi obra en relación a los movimientos artísticos que desde mediados de siglo XX se han centrado en las cualidades físicas del objeto artístico como punto de partida de su obra y como desde la Abstracción Pospictórica se ha tendido a la concepción de la pintura como objeto y a la posterior ampliación de sus límites hacia lo tridimensional.